Для начала, наверное, нужно рассказать о специфике «Мини-театра». Во-первых, это – чуть ли не единственный частный театр в столице Южного Урала. Он был основан пять лет назад актрисой Екатериной Писаревой и режиссёром Александром Черепановым исключительно из любви к сценическому искусству как свободная площадка для творческого высказывания. Во-вторых, он действительно «мини». Его площадь еле превышает размер большой городской квартиры. В-третьих, в «Мини-театре» нет постоянной труппы. Тут играют актёры различных городских театров, чтобы поиграть «от души», выплеснуть на сцену все свои навыки и поговорить со зрителем с минимальной дистанции. Ведь в интимной тесноте «Мини-театра» можно реально услышать дыхание аудитории.
«Мизери» – это чрезвычайно камерная постановка. На минималистичной, слега задрапированной сцене двое: актриса Камерного Алина Тягловская и актёр Молодёжки Максим Слепченков. Признаюсь, как на духу – такой тонкий, слаженный дуэт редко увидишь на южноуральской сцене.
Затравка сюжета известна – достаточно успешный писатель, алкоголик Пол Шелдон (Слепченков) попадает в автокатастрофу и приходит в себя в доме своей поклонницы Энни Уилкс (Тягловская).
Дальше начинается сложный психологический танец мучителя и жертвы. Известно, что Кинг в детстве страдал от абьюзивных отношений со стороны деспотичной матери и вложил в текст достаточно личного материала для раскрытия различных смыслов. Чем дуэт Тягловской и Слепченкова с нескрываемым удольствием и занимаются, используя максимум выразительных средств, отмерянных им Мельпоменой.
Слепченков от природы обладает довольно невзрачной внешностью (простите, Максим), но как же он прекрасен внутри! Как широко и тонко он раскрывается через невероятную пластику! В сцене, где он рассказывает о первом приступе обезвоживания, мелкая пластика его кистей, охватывающих микрофон, говорит едва ли не больше слов. Тягловская, свою очередь, даёт такую фурию, что диву даёшься. Её эволюция от глупенькой медсестры до демонессы убедительна, зрима и потому по-настоящему страшна.
Когда Тягловская отбивает чечётку (отлично, кстати, отбивает) на фоне погибающего от боли Шелдона, зрителя пробивает дрожь. Она выглядит жрицей вуду, одержимой бесами. Кроме того, внешний контраст между актёрами кажется очень удачным: Тягловская куда корпулентнее и выше партнёра (простите) и с каждой новой сценой она становится всё больше, а Слепченков – всё меньше. Зрителю визуально заметно, как она выпивает из него силы.
Большое удовольствие наблюдать, как актёры отдаются любимому ремеслу, не оглядываясь на условности. Отличный эксперимент. Надеюсь, у постановки будет долгая и успешная жизнь.
Ранее по теме: Механическая магия: сразу после премьеры «Балаганчик» стал легендой
